Очерк истории семиструнной гитары - реферат

Стахович Миша Александрович в гитарном мире фигура восхитительная: не будь Стаховича с его «Историей семиструнной гитары», мы не только лишь не знали бы о гитаристах, упомянутых им, но мы не знали бы и о гитаристах, составивших гордость российскей гитаристики. Его очерк, написанный в период упадка энтузиазма к гитаре, в Очерк истории семиструнной гитары - реферат особенности ценен тем, что были еще живые герои этого очерка, а некие ушли из жизни намедни его написания. Ценен к тому же тем, что написан он человеком, лично знавшим и слышавшим многих из их. Создатель очерка не был просто наблюдателем — он сам был гитаристом, отлично владевшим инвентарем, знал всю специфику гитары Очерк истории семиструнной гитары - реферат, ее потаенны и трудности, потому не мог обольщаться чисто наружными эффектами исполнительства, знал ее суть.

Мы признательны также и Аполлону Григорьеву, по настоянию которого был написан этот очерк.

Стахович, ученик Высотского, и будучи образованным человеком вообщем и, а именно, музыкально, высоко ценил Высотского-педагога. Он сам был Очерк истории семиструнной гитары - реферат незаурядным гитаристом. Это подтверждает и И. Ф.Горбунов, который не только лишь слышал потрясающих гитаристов, но, как мы уже гласили, сам играл на гитаре.

«История семиструнной гитары» была размещена в журнальчиках «Москвитянин» в 1852 году, «Якорь» — в 1858 году и издана отдельной брошюрой в издательстве Ф. Стелловского в 1864 году.

До очерка Стаховича никому Очерк истории семиструнной гитары - реферат в голову не приходило написать чего-нибудть о гитаре и ее представителях, хотя многие из гитаристов знали о гитаре существенно больше, чем Стахович. Тот же Морков писал корреспонденции о концертах Макарова, занимался историей российской оперы и... ни слова из истории гитары.

Стахович Миша Александрович (1819—1858). Родился в селе Пальна Очерк истории семиструнной гитары - реферат Елецкого уезда Орловской губернии. Стаховичи — старый дворянский род. Он упоминается в родословных книжках Полтавской, Черниговской, Столичной и Орловской губерний. Первоначальное воспитание и образование, как у всех богатых помещиков, домашнее, под наблюдением гувернера-француза. Потом Москва, изготовление к поступлению в институт, словесный факультет которого он окончил в 1841 году. По окончании Очерк истории семиструнной гитары - реферат его — путешествие за границу на пару лет. По возвращении — занятия литературой, музыкой, исследование фольклора.

Мягкость и добросердечность нрава таховича сослужили ему нехорошую службу, став предпосылкой его катастрофической и несуразной смерти, — он был зверски убит своим бургомистром.

Газета «Северная пчела» в статье «Петербургское обозрение» писала о Стаховиче: «... При всем Очерк истории семиструнной гитары - реферат благородстве, доброте и человечности так катастрофически кончил земное существование... Не по одной одежке, но на самом деле сроднился с русским простонародьем и жарко обожал его»*.

А.Ширялин (Поэма о Гитаре)

ОЧЕРК ИСТОРИИ СЕМИСТРУННОЙ ГИТАРЫ.

(Публикуется в первый раз, стилистика и орфография оригинала печатаются без конфигураций. Ред. журнальчика «Гитаристъ»)

Гитара семиструнная Очерк истории семиструнной гитары - реферат – инструмент более всераспространенный в Рф, поэтому более, что не считая сословия образованного, на нем играет и обычной люд. Было время, когда нетолько в домах среднего сословия, да и во всех домах богатых дворян обязательно была гитара, и была в почете; сейчас эти старушки-гитары валяются в кониках и на чердаках Очерк истории семиструнной гитары - реферат, либо изгнаны в передния; за то нет практически ниодной табачной лавочки, где бы не висела, на продажу, семиструнная гитара, ценою от полтинника, до 3-х целковых, российской выделки, по-быстрому. Но если мода выгнала гитару из общества высшего, где она, лет 40 тому вспять, не уступала фортепиано, по тому Очерк истории семиструнной гитары - реферат увлечению, с которым юные люди и девицы высшего круга обучались на гитаре, за то от этого блестящего ее периода остались нам виртуозы, которые предназначили себя только ее исследованию. Эти виртуозы на гитаре, российские, но они таковы, что не уступят никому в Европе, а может быть и затмят еще европейских гитаристов, достаточно Очерк истории семиструнной гитары - реферат указать на 1-го Ф.М.Циммермана.

Эти музыкальные факты замечательны, но еще замечательнее, еще важнее то событие, что семиструнная гитара придумана в Рф, что ее изобрел человек, погибший в 1851 году, в глубочайшей, практически столетней старости, Андрей Осипович Сихра; что не считая Рф нигде не играют на семиструнной гитаре; что Очерк истории семиструнной гитары - реферат до изобретения ее очень не достаточно игрались в Рф на гитаре (шестиструнной), и что с того времени как существует семиструнная гитара, в Рф нет ниодного уездного городка, где бы не нашлось нескольких 10-ов гитар, на которых по силе, по мощи – играют все. Это факт, достойный быть фактом историческим Очерк истории семиструнной гитары - реферат, и, кажется, (не смею и не желаю сказать наверное) данный факт до сего времени нигде не выражен печатно! По очень мере, кому из не-гитаристов ни докладывал я этого факта – все отвечали мне одно: “я до сего времени не слыхал об этом!”. Это самое и побудило меня сказать Очерк истории семиструнной гитары - реферат несколько слов об изобретателе семиструнной гитары и об знаменитейших российских гитаристах во всеобщее сведение.

А.О.Сихра родился во время царствования императрицы Екатерины II. Отец его был по профессии учитель, и жил в дворянских домах, в западных губерниях Рф. Фамилия его не польская, а быстрее чешская; он, возможно, был и музыкант Очерк истории семиструнной гитары - реферат, так как образовал отпрыска только для музыки, и арфа была главный инструмент Андрея Осиповича. Он играл также и на шестиструнной гитаре, и будучи даровит сильным музыкальным талантом и достигши степени виртуоза на арфе, он, в конце прошедшего столетия, быв в Москве, выдумал сделать из шестиструнной гитары инструмент Очерк истории семиструнной гитары - реферат более полный и поболее близкий к арфе по арпеджиям, а совместно и поболее мелодический ежели арфа, и привязал седьмую струну, к гитаре; совместно с тем изменил он ее строй, дав 6 струнам группу 2-ух тонических аккордов в тоне g-dur, (sol major): басы: sol, струна 1, si, струна 2, re, стр. 3; дисканты sol Очерк истории семиструнной гитары - реферат, стр. 4, si, стр. 5, re, стр. 6; - дисканты выше басов октавою. В седьмой же струне, он расположил самый густой бас, составляющий третью нижнюю октаву re (D), и заключающий внутри себя основной звук верхней доминанты тона g-dur. Что это идея смелая и верная, и что организатор новаго инструмента был человек необычный в Очерк истории семиструнной гитары - реферат собственном деле, тому подтверждением служит распространение его инструмента, и охота и легкость, с которой всякий за него берется. Пусть в выполнении слышится время от времени только намек на то, что в трехголосном аккорде очевидно выражено на фортепиано, пусть в необыкновенных сочинениях Высотскаго и самаго Сихры остается вожделеть, при выполнении, той Очерк истории семиструнной гитары - реферат щепетильной стороны виртуозности, которую немцы определяют словом Fertigkeit, и что делает несколько сот лет старшая гитара шестиструнная своими эффектами, напоминающими мандолину, а выражаясь по русски, на щипок, что и составляет красота круглоты ее тона и пассажей; за то полнота и разнообразность движения голосов в самостоятельном пении Очерк истории семиструнной гитары - реферат каждой струны, роскошь арпеджиатур, соединяемая с самыми плавными и широкими легатами, расширение спектра политр, в конце концов, густой ход басов, всегда вероятный и вызывающий, так сказать, на музыкальное размышление, - все это остается непобедимым качеством семиструнной гитары перед эффектами шестиструнной. Инструмент в высшей степени романтичный – гитара, достигнул в семиструнной форме Очерк истории семиструнной гитары - реферат собственного полного очарования; не поэтому ли он так и полюбился русскому народу? не поэтому ли так в особенности, и практически, только подладил он под русскую песню? Это остается показать и объяснить последующему за нами периоду российской музыки, когда народные мотивы переработаются в музыку и выработают для себя музыку.

И так, оставляя покаместь Очерк истории семиструнной гитары - реферат теоретическия рассуждения об совершенствах и несовершенствах семиструнной гитары, ограничусь тут мне известным биографическим очерком ее изобретателя и основных, за ним следовавших, ея представителей – композиторов Аксенова и Высотскаго. Говорю “мне известным”, но многие возможно знают об их более меня, и я желаю от всего сердца, чтоб эта Очерк истории семиструнной гитары - реферат статья вызвала и других сказать свои сведения о Сихре, Аксенове и Высотском, и тем дополнить и поправить сообщаемое мною об этих корифеях российской гитары, которых сейчас уже нету на свете, и после которых достойно заняли места виртуозов, во-1-х - Циммерман и Саренко (в Петербурге), Ляхов, Цезырев и пр. (в Москве), а Очерк истории семиструнной гитары - реферат в провинциях А.А.Ветров, Пузин и многие другие.

Устроив, в конце прошедшего столетия, собственный новый инструмент, Сихра начал для него писать и давать на нем в Москве концерты. Нашлось много охотников обучаться на гитаре, и она сделалась тогда модным инвентарем. Одна моя далекая родственница, приходившаяся мне Очерк истории семиструнной гитары - реферат по счету степеней прабабушкой, сказывала мне, что она в юности собственной обучалась на гитаре у Сихры; самой ей было лет за шестьдесят; через пару лет довелось мне быть в Петербурге, и продолжать свои гитарные уроки у 1-го учителя с моею прабабушкой. Сихре было тогда лет восемьдесят, и он с наслаждением Очерк истории семиструнной гитары - реферат вспомнил об собственной старенькой ученице, от которой я ему привез поклон.К первому времени существования семиструнной гитары относится журнальчик, издававшийся Сихрою под заглавием: “Journal pour la guitarre a 7 cordes”, где помещались легкия пьески из тогдашних опер как напр. “Русалка”, “Иосиф в Египте” и проч., и некоторыя тогдашния модныя песни, как Очерк истории семиструнной гитары - реферат “По всей деревне Катенька” и т.п., экоссезы, вальсы и т.д. В детстве я разыгрывал эти нотки.

В числе тогдашних учеников Сихры был и Семен Николаевич Аксенов, погибший в 1853 году, лет шестидесяти. Он был даровит большой музыкальною способностью, и вкупе с учителем своим – Сихрою, начал он улучшать Очерк истории семиструнной гитары - реферат новоизобретённый инструмент. Сихра писал для Аксенова первыя трудныя вещи для гитары, которыя другим ученикам были еще не под-силу, а совместно с тем и сам совершенствовался, как писатель и как исполнитель. Узнаваемый скрипач Гаврило Андреевич Рачинский, и даже старик Хандожкин, увлеченные фуррором новаго инструмента, взялись тогда за него, начали Очерк истории семиструнной гитары - реферат доходить до игры и писать пьесы. Такая, напр. пьеса Рачинского для семиструнной гитары: “Вечор был я на почтовом на дворе” с вариантами, и фантазия “на берегу Десны”. Гитарныя нотки Хандожкина случилось мне созидать один только раз, лет двенадцать тому вспять, в Малороссии в г.Пирятине, у г. штатнаго Очерк истории семиструнной гитары - реферат смотрителя тамошняго училища, который играл до этого на гитаре; это одни из наилучших вещей, которыя когда-либо были писаны для нашего инструмента. Ко времени учения Аксенова относится издание именитых экзерциций Сихры для семиструнной гитары, которыя, навечно останутся классическою школою, для усовершенствования игры на этом инструменте. Только составитель самого инструмента Очерк истории семиструнной гитары - реферат и мог составить такия экзерциции, которыя не считая высокаго музыкальнаго плюсы исчерпывают все аппликатуры и все пассажи, способные придать игре ход свободный и широкий. Сихра предназначил эти экзерциции Семену Николаевичу Аксенову.

“Разлюбезный друг”, – пишет он ему в этом посвящении, “я имел наслаждение быть твоим управляющим в музыке. Дарования твои увенчались наилучшим Очерк истории семиструнной гитары - реферат фуррором, и в возмездие за труды мои ты полюбил меня. Посвящение экзерциций моих да послужит подтверждением, что Сихра находит славу свою в таланте Аксенова, а честь – в дружбе его”.

Ничего красноречивее этого посвящения нельзя придумать для истории нашего инструмента. Этим посвящением Сихра будто бы передал его на Очерк истории семиструнной гитары - реферат руки Аксенова, и мы увидим, какой плод семиструнная гитара принесли в руках его.

В последствии Сихра переехал в Петербург и жил там до кончины собственной, т.е. лет 50. Там он жил и содержал себя и семью свою гитарой. Там он достигнул до высоты собственной славы и собственного искусства и оставил после себя Очерк истории семиструнной гитары - реферат много учеников. Деятельность его была несусветная, сочинений издал он тыщи и в каждом шел все дальше и дальше в искусстве. Транскрипции из опер были его любимою работою; удавшаяся фантазия из “Магического Стрелка”, в особенности привлекла его к этому роду занятий. По правде, эффекты, которых он достигнул в этой пьесе Очерк истории семиструнной гитары - реферат, изображение оркестра на гитаре, есть верх совершенства. Когда сопоставить эту работу с первым его издавшимся журнальчиком, то расстояние инструментальнаго совершенства меж этими произведениями явится таким, к примеру, как меж гайденовскою методою игры на фортепиано и эффектами Герца. - И все это начал и прошел один человек, на сделанном Очерк истории семиструнной гитары - реферат им инструменте! К числу именитых пьес его относятся: тема и концертныя варианты из “Нормы”, популярная баркаролла из “Фенеллы”, аранжированная для семиструнной гитары, и многия другие.

Сихра не наслаждался в последствии одною гитарою, и в ближайшее время в большей степени писал для 2-ух гитар, где большая, прежняя, фактически его гитара, составляла втору Очерк истории семиструнной гитары - реферат (секунду), а приму давал он высоко настроенной малеханькой, гулкой гитаре, терц-гитара. Таким макаром составлял он нередко в Петербурге и концерты, в каких наилучшие его ученики исполняли с ним его пьесы. Распространение музыкальной формы гитарных пьес до размеров широких было обычное рвение Сихры. Поэтому в наше Очерк истории семиструнной гитары - реферат время является он вкупе представителем и древней и новой школы игры на этом инструменте, и остается навечно прототипом традиционной обработки виртуозной стороны его, а вкупе с прототипом способы и вкуса игры на семиструнной гитаре тут первенство остается всегда за Сихрой. На развитие правой руки он один, сравнимо с Аксеновым и Высотским, направлял Очерк истории семиструнной гитары - реферат самое серьезное внимание, и эта принципиальная сторона игры осталась преимущественным качеством его учеников петербургской школы; как арфист, он был неумолимо строг и точен, следя в уроках за правою рукой: “Мы слышим правую руку, а не левую”, говаривал он, “левая перебирает лады, а правая извлекает звуки из Очерк истории семиструнной гитары - реферат струны, стало быть вся ясность и чистота находится в зависимости от правой руки”. Не считая пассажей, общих по устроению правой руки с арфою, и пассажи диатонические, и трели, и стаккаты на одной струне исполняются по его способе в особенности чисто и отчетливо-кругло; так что в его руках семиструнная Очерк истории семиструнной гитары - реферат гитара, превосходя обширностью размеров шестиструнную, практически приравнивается с нею круглотою отделки фигур и пассажей.

Я стал знать Сихру, как и выше произнес, когда ему было уже лет восемьдесят, но он был еще бодр и давал уроки и придумывал. Занятия гитарою было у него безпрерывно; давая уроки он беспрестанно доходил Очерк истории семиструнной гитары - реферат до новых позиций и до новых эффектов, замечал все на отдельных бумажках и составлял таким макаром беспрерывно маленькия пьесы, из которых в каждой было что нибудь новенькое. Из этих маленьких вещей в особенности памятен мне им перефразированный красивый вальс (Andantino) из “Соловья” Алябьева. Вобщем, тяжело сосчитать все не плохое из Очерк истории семиструнной гитары - реферат сочинений Сихры; за то и сейчас в музыкальных магазинах, для семиструнной гитары только остались из этого периода только нотки Сихры, которыя все практически можно иметь, тогда как нот Аксенова и Высотскаго, напротив, нельзя практически отыскать ни в каком нотном магазине.

Для дополнения биографическаго очерка этого незабвеннаго для российской музыки человека Очерк истории семиструнной гитары - реферат, не могу умолчать о теплоте музыкальной впечатлительности, которую он сохранил до позднейших лет собственной практически столетний жизни; отлично сыгранная вещь приводила его в экстаз, он брал гитару и вторил игре ученика; импровизируя аккордами и наслаждаясь каждой успешной модуляцией он восторгался со всею юностью чувства: “лес и горы Очерк истории семиструнной гитары - реферат запляшут, слушая такую музыку!” нередко повторял он с экстазом. Как сейчас смотрю на это доброе лицо, на эти светлые голубые глаза и на его правильныя, почтенныя черты, увенчанные сединами.

Сихра переехал из Москвы в Петербург. Там усовершенствовал он собственный инструмент по собственной начальной способе, и там составил свою школу, представителем которой Очерк истории семиструнной гитары - реферат служит Саренко. Аксенов остался в Москве после Сихры первым гитаристом, также имел учеников, и образовал свою необыкновенную школу, из которой вышел Высотский. Семен Николаевич был рязанский помещик (данковскаго уезда); занимаясь гитарою как дилетант, он с первой поры оказал огромные успехи, и посодействовал Сихре усовершенствовать его новый инструмент Очерк истории семиструнной гитары - реферат, но как российский, он 1-ый с особою любовью начал обрабатывать на гитаре российские песни; с ним вкупе и Сихра писал русския песни для гитары; к этому периоду возможно относятся его прекрасные пьесы: “Посреди равнины ровныя”, “Чем тебя я огорчила” и другия варианты на русския темы. Вариантов Аксенова также сильно много Очерк истории семиструнной гитары - реферат, но к огорчению они изредка уже сейчас попадаются. В собственных вариациях он 1-ый начал употреблять в особенности шикарно лигаты и в этом они разошлись с Сихрою; Сихра не одобрял очень огромных требований певучести от гитары, которая, казалось ему, выходила у Аксенова за границы средств инструмента; он называл это Очерк истории семиструнной гитары - реферат “цыганщиной”, но Аксенов остался при всем этом направлении: вибрации и лигаты покрывал он густыми аккордами и составил собственный особенный род игры, и собственный особенный род фантазирования, в каком в свое время никто не мог с ним приравниваться: но с этим совместно он уклонился от дальнейшаго совершенствования игры в пассажах Очерк истории семиструнной гитары - реферат правой руки, которые так далековато повел Сихра. Имея очень много таланта и оригинальности, Аксенов уступал Сихре в музыкальной опытности, и в последствии бросил гитару, так что в последние 15 либо 20 лет собственной жизни совсем не играл на ней. - Да извинят меня, что я более ничего не могу сказать об Аксенове: я Очерк истории семиструнной гитары - реферат не знал его, и знакомство с ним не могло бы ни к чему повести, так как он не играл ни для кого, в особенности же для тех, которые желали его слышать. Раз в Лебедянской ярмарке повстречали его некие из моих соседей в гостинице, где жили цыгане; сидя один в Очерк истории семиструнной гитары - реферат углу, Аксенов взял было гитару и обеспеченными аккордами начал наигрывать цыганскую песню: “Ты не поверишь”; только-только вошли в ту комнату другие, завлеченные необычными звуками его игры, он положил гитару и ушел. В ближайшее время его жизни изредка кому удавалось его слышать, и то очень близким людям либо родственникам: по Очерк истории семиструнной гитары - реферат их отзывам игра его была необычная; но случаи эти были очень редки: обманом, как ведали мне, добывали позабытую его потрясающую и известную гитару из ящика, переносили из комнаты в комнату, чтоб он не додумался, и чтоб сам случаем взял ее, и играя, зафантазировался: тогда только можно было Очерк истории семиструнной гитары - реферат его слышать. Сведения об Аксенове могут доставить другие, старше меня, кто его слыхал, либо ученики его, сейчас сами пенсионеры: сообщение таких преданий было бы большой услугою для истории семиструнной гитары. По моему воззрению важен и тот факт, на который я указал тут, что Аксенов 1-ый начал только обрабатывать гитару для Очерк истории семиструнной гитары - реферат российских песен и развил в особенности ея певучую сторону – лигаты. Более принципиально и то событие, что из его рук и из его школы вышел Высотский, который никогда не видал Сихру и не обучался у него.

Михайло Тимофеевич Высотский был отпрыск прикащика в доме Миши Матвеевича Хераскова, известного творца Россиады Очерк истории семиструнной гитары - реферат; он был крестник Михайлы Матвеевича и в честь его назван Мишей. Первую юность провел Высотский в подмосковной деревне; Аксенов нередко туда езжал и гостил у Хераскова. Сынку прикащика были доступны барския комнаты, он забегал и в комнату Аксенова и, нередко шаля, брал гитару, что ему не дозволялось. В один прекрасный Очерк истории семиструнной гитары - реферат момент улучив время, когда Аксенова не было, он забрался в его комнату и начал брянчать и перебирать струны на гитаре, позже стал наигрывать и перебирать лады. Аксенов, подойдя к двери, услышал игру мальчугана и тормознул; через пару минут он входя гласит: “э, брат! так ты добираешься?” и когда Очерк истории семиструнной гитары - реферат Миша ужаснувшись желал бежать, он его приостановил, сказавши: “нет уж сейчас я тебя не пущу, садись и смотри” - и он начал ему демонстрировать нотки и учить его. С этого начались уроки Высотскаго. Не ручаюсь за точность этого смешного рассказа, – так мне его по очень мере ведали. Сам же Высотский говаривал мне Очерк истории семиструнной гитары - реферат: “уж и помучил меня батенька, Семен Николаевич! бывало уйдешь от него в лес, уж и не рад, бывало, что напросился обучаться; нет, батенька, пойдет, сыщет, за ухо приведет и засадит за гитару”. Хотя уроки Аксенова Высотскому были непоследовательны, так как он учил его тогда только, когда бывал в гостях Очерк истории семиструнной гитары - реферат у Хераскова, но он делал резвые успехи. Уезжая из Москвы, Аксенов передал его на руки ученика собственного, 1-го офицера, фамилии не упомню; но с этим игроком Высотский уже занимался более как товарищ. Не длительно думая, сам он начал придумывать с огромным фуррором. Его, еще очень молодаго, везде Очерк истории семиструнной гитары - реферат приглашали и слушали с алчностью; нередко брали его к для себя в номера тогдашние московские студенты: Полежаев, Коврайский, Пузин; последний услыхавши его, начал тогда обучаться на гитаре. Еще почаще возили его к цыганам, и он сделался необходимостью для хора Ильи Соколова, не в общественном пении, а дома для аккомпанимента Очерк истории семиструнной гитары - реферат; и как цыгане действовали на его игру, так и он много передавал им полезного для аккордов. Негоцианты завладели Высотским совсем, он сделался московскою знаменитостью. В среднем сословии только с его времени и стали так с ревностью играть на гитаре, уроки его были нарасхват; он брал по 15 рублей ассигнациями за урок Очерк истории семиструнной гитары - реферат, и то не доставало ему времени для уроков. В числе учеников его можно высчитать и князей, и графов, и студентов и негоциантов, и цыган, и табачных лавочников; 1-го лавочника, ученика его, я знал: он очень, очень прилично играл вещи его, Сихры и Аксенова, сидя в собственной лавочке с тетрадями нот Очерк истории семиструнной гитары - реферат и продавая табак; (недалеко от Якиманки). Высотский оставил после себя наибольшее число учеников в Москве и в провинциях Рф. Мне было 13 лет, когда мне отдали приказ обучаться на гитаре; вечерком И.Г.Краснощеков, известный столичный гардировщик, пришел вкупе с учителем, человеком в длиннополом сюртуке, практически купеческого Очерк истории семиструнной гитары - реферат покроя, который посиживал молчком в углу залы, пока Иван Григорьевич торговался за гитару и уступил в конце концов за 45 рублей ассигнациями. Позже учитель начал пробовать гитару в таких дробных перекатах, каких я никогда и на арфе не слыхивал; в 1-ый урок он был стеснителен и показавши мне нотную азбуку Очерк истории семиструнной гитары - реферат, ушел, оставя меня в совершенном недоумении: как учить урок, и что же это все-таки за штука – гитара? К счастию, один пришедший к нам студент спросил – откуда это явилась гитара?

- Да мне учителя наняли на гитаре обучаться.

- Кого?

- Высотскаго, какого-то...

- Высотскаго!!.. воскрикнул он, да это 1-ая знаменитость! – это Очерк истории семиструнной гитары - реферат – это и он не находил слов, как достойно восхвалить Высотскаго.

Знаменитость учителя очень затронула мое самолюбие, и я усердно принялся за учение. Но в то время, когда я начал брать уроки у Высотскаго, он уже брал по 5 руб. ассигнациями за урок; это не поэтому, чтоб он свалился в славе, но поэтому, что Очерк истории семиструнной гитары - реферат он, как выражались, страшно манкировал уроками. По правде поначалу мое усердие, а позже безграничная моя привязанность к нему лично, были только причиною, что ему не отказывали; нередко он не прогуливался к нам недели по 3, по 4, по 6-ти и позже являлся опять и прогуливался каждый денек. Кто бы мог, казалось Очерк истории семиструнной гитары - реферат, обучаться у него таким макаром, и как здесь было делать успехи? Но на поверку выходило, что у Высотскаго ученики делали больше фурроров, чем у всех других учителей: таковой возможности передавать и создавать восприимчивость в ученике я не видал ни у кого. Нотки были вещь второстепенная в уроках Очерк истории семиструнной гитары - реферат его, главное была его игра: он переигрывал такт за тактом с учеником, и, таким макаром заставлял живо подражать собственной игре. Одна пьеса вызывала у него другую, за Andante следовало Allegro, за лихою песнею – грациозные аккорды; этим возбуждал он охоту выучить все то, что он играл. Но увлекаясь в игре, он Очерк истории семиструнной гитары - реферат был нетерпелив в писании нот, и что он играл в один урок, то нужно было заставлять его писать и разучивать в год. За то оставались всегда в памяти сыгранныя им пьесы и оставалась охота вынудить его записать их когда нибудь и выучить, так что ученик его ловил каждый Очерк истории семиструнной гитары - реферат час, каждую минутку его урока, и из его урока ничто не пропадало. Высотский был не грамотен литературно, tenute разъяснял он русским словом тянуть и т.п., но за то Бог отдал ему такую музыкальную голову, что самыя труднейшия музыкальныя композиции и фразы выливались естественнейшим образом в его сочинениях; смысл и язык Очерк истории семиструнной гитары - реферат музыки был присущ его натуре; оттого поражая, смелостью собственной композиции, он никогда не мог впасть в грубыя грамматически-музыкальныя ошибки, и в непонятных местах собственных сочинений всегда избегал он неизбежнаго, кажется, ошибочнаго шагу, некий случайностью, характерной натурам превосходным. Способа Высотскаго уступала вне сомнения способе игры Сихры, в круглосте и Очерк истории семиструнной гитары - реферат чистоте пассажей. Он не охотник был до утонченных эффектов, изредка употреблял он флажолеты при помощи 2-ух пальцев правой руки, которые создают таковой фурор в концертах. Изредка в самых тяжелых собственных вариациях прогуливался он выше четырнадцатого ладу, и то практически всегда на одной квинте; он не находил (и совсем Очерк истории семиструнной гитары - реферат справедливо), настоящей красы в таких пассажах; но за то уступая Сихре как виртуоз, и не имея ясно щеголеватой способы игры его, он непременно был выше его в той стороне композиции, которая должна владеть и над методою исполнительною в инструменте, и над несчастным вкусом, этим кумиром искусств прошлаго Очерк истории семиструнной гитары - реферат столетия: он был выше Сихры и других гитаристов - стилем собственной композиции, той композиции семиструнной гитары, которую он сам, и только он один, сделал и которая обличала в нем одну из редких музыкальных голов.

Полнота и обширность общаго плана композиции, безошибочная верность выполнения каждой его части, равносильное достояние в мелодии и Очерк истории семиструнной гитары - реферат в гармонии, смелость, величавая простота и строжайшая последовательность мыслей составляют в одинаковой мере отличительный нрав его сочинений, и по этим качествам они сходу узнаются, как, напр. с первого взору узнаются картины величавых мастеров. В следствие этих-то свойств поразительным явлением в его сочинениях было то, что не прибегая никогда к Очерк истории семиструнной гитары - реферат одним инструментальным эффектам, он создавал более всех гитаристов истиннаго воспоминания на слушателя. Укажу напр. на его две варианты, начинающияся унисонными звуками, напоминающими балалайку, в песне: “Здравствуй милая”, где самыми ординарными, всякому исполнимыми штуками делается эффект необычный, так как они исходят из общей мысли сочинения; нечего и гласить о варианты на Очерк истории семиструнной гитары - реферат 2-ух струнах с сопровождением главной басовой струны и открытой квинты re, изображающей трио духовых инструментов (рожков), к песне “Не будите молоду”. К огорчению эта вариация не достаточно известна меж гитаристами, она не издана, и осталась только записанною у неких учеников Высотскаго. Есть и у Сихры такия звукоподражания Очерк истории семиструнной гитары - реферат, как, к примеру, известное solo трубы в качуче, но в его сочинениях это более мастерство инструментальное, ежели композиция в своем смысле.

Главный род сочинений Высотскаго были русския песни. Хотя он писал и перелагал для гитары и другие большия и малыя пьесы, но основным стилем его останутся варианты на русския темы Очерк истории семиструнной гитары - реферат. В темах Andante протяжных, с достаточно полною формой периода около восьми тактов, держался он заурядно такового порядка: самую тему излагал он прямо во всей полноте аккордов и модуляций, к каким она только была способна, и в ней уже, как в конечном итоге, располагал план всей пьесы, состоявшей заурядно Очерк истории семиструнной гитары - реферат из 4 вариантов, так что любая вариация объясняла эту общую сумму основных моментов мелодии, гармонии и движения в особенностях. Хотя всякая вариация обязана иметь более либо наименее это качество, но не все композиторы обрабатывают так тему, чтоб в каждой части ее гармонии, и в общем мотиве дела провождающих голосом Очерк истории семиструнной гитары - реферат к первому, слышна была вся идея, из которой строятся все варианты: без такового построения варианты становятся случайными. Когда же, напротив, тема изложена в том виде, как это делал Высотский, тогда любая вариация относится как нечто нужное к тем и все варианты составляют и с нею и меж собою одно живое целое Очерк истории семиструнной гитары - реферат. Такая, к примеру, профессионально обработанная им тема “Тройка” для гитары. Притом, он был даровит таким верным гармоническим чувством, что никогда, нигде, в собственном изложении российских песен не допускает ни малейшаго двусмыслия об гармонических отношениях тонов – качество очень редчайшее в музыкальных излагателях российских песен. Одна из первых 2-ух вариантов шла у Очерк истории семиструнной гитары - реферат Высотскаго, и заурядно это бывает в таковой форме сочинения, с ускорением метрического мотива по избранной мелодической либо гармонической фигуре; другая же вариация назначалась у него для полного развития главной мелодической мысли; там передавал он тему попеременно то тому, то другому голосу, не закрывая ее аккордами, а аккомпанируя Очерк истории семиструнной гитары - реферат басами. Тут-то выходил он со всею роскошью собственных лигатов с первого на 3-ий и 4-ый палец левой руки, и с вариантами на третьей и четвертой басовой струне; одному баску, нередко он давал половину пения темы с ответными коленами в дискантах, означая только главные моменты аккордами. Такая напр. его Очерк истории семиструнной гитары - реферат 1-я вариация к песне “Пряди моя пряха”, вариация к песне “Во саду ли в огороде” и т.п. Такое сочетание голосов на гитаре припоминает вкупе полноту композиции для фортепиано, и пение виолончели, и эта сторона гитары, на которую указывают этого рода варианты Высотскаго, есть исключительное богатство его композиции Очерк истории семиструнной гитары - реферат. 3-я вариация либо уравновешивала разнообразно развитую, тему новою фигуральною живостью движения, как напр. триолями либо, нежели триолями он уже пользовался до этого, и движение мотива было достаточно ускорено, то 3-я вариация шла в роде Adagio, с этим же нравом имитации теме в различных голосах, об котором я произнес выше Очерк истории семиструнной гитары - реферат; и тем либо другим методом композиция втекала в конец – в последнюю резвую вариацию, где тема без всякого двусмыслия шла правильно и резко к басу, сопровождаемая троесвязными фигурами в верхних струнах, при чем заурядно одна повсевременно открытая струна в верхнем аккорде держала ясным пением, при самом резвом движении фигуры верхнюю Очерк истории семиструнной гитары - реферат октаву доминанты либо подголосок русскаго пения, одним словом, вся фигура шла за темою, резко означенною в басу, в роде колокольнаго трезвона; - да простят мне это выражение, но я не могу выразиться пластичнее в данном случае, не прибегая к итальянским техническим заглавиям, которых существует такая смерть, и которые все-же неопределенны Очерк истории семиструнной гитары - реферат, что нужно перерыть сначала целый том музыкальнаго словаря, чтоб составить какое нибудь варварское: il basso cantante, e furioso arpegio chestacca subito и т.д. либо что нибудь в роде этого. Бедовое дело чуждая терминология в собственном искусстве!

Типом таких его вариантов служит последняя вариация к песне “Пряди моя Очерк истории семиструнной гитары - реферат пряха” и последняя же известной его темы: “Люблю грушу садовую”. - То, что он делал в этих вариациях, слышим мы спустя более 15 лет после его погибели во всех композициях новейших фортепианистов; это вошедшее в моду с новою музыкою достоинство, не совершенно легкое в композиции: тема в басу, при бравурной варианты составляет Очерк истории семиструнной гитары - реферат отличительное качество практически каждого сочинения Высотскаго на русскую тему. - Забавно бы было утверждать, что он придумал эту форму; со времени Баха ну и до этого его, со времени существования фуги для инструмента, этот эффект лежит в основании сочинения для гармонических инструментов; виртуозы-скрипачи со времени Тартини а в особенности позже Паганини Очерк истории семиструнной гитары - реферат, применяли это к скрипке: тема pizzicato; Бетховен и его последователи с особенною красотой ввели этот эффект в салонную музыку; а в сегодняшнем состоянии игры на фортепиано это есть cheval de bataille всякого виртуоза. Но традиционным применением этого эффекта в гитаре мы должны Высотскому. Сихра коснулся этой стороны в Очерк истории семиструнной гитары - реферат гитаре в собственных экзерцициях , и его экзерциция h-mol имела фуррор чрезвычайный; тут показал он, что музыкальная композиция лежит в стредствах сделанного им инструмента, но Высотский выполнил по сути этот намек Сихры, общим стилем всех собственных сочинений; Сихра был от их в экстазе, и, знавши Высотскаго, передавал Очерк истории семиструнной гитары - реферат ему из Петербурга усердные поклоны. “Скажите от меня Высотскому” было его обычное поручение “что я очень уважаю его сочинения”.

Из описанной мною манеры положения темы и стиля его вариантов видно, что варианты триолями и 1-е allegretto были вещи обыкновенныя, но варианты Andante либо Adagio с имитациями в различных голосах Очерк истории семиструнной гитары - реферат, бравурныя с поющим басом, и самая обработка темы есть его исключительная принадлежность на гитаре. Нередко шел он такими имитациями из одной варианты в другую, в каждой варианты обрабатывая особенный глас и все вновь развивая тему, то мелодически, то гармонически; и при таком внутреннем единстве уже совсем оставлял формы рутины, т.е Очерк истории семиструнной гитары - реферат. allegretto, триоли, adagioso и проч., а самобытным развитием темы заходил в собственный бравурный конец либо в коду; по суровому нраву этих сочинений оне очень замечательны. Оттого, не глядя на самые калоритные, местные, российские народные эффекты, оне носят таковой обще-классический музыкальный отпечаток, что строят каждую его русскую тему до Очерк истории семиструнной гитары - реферат степени серьезной композиции. Осмелюсь сказать, что этой формы обработки российских песен я не знаю ни у кого не считая Высотскаго на гитаре, а на фортепиано у Дюбюка; в особенности отличающаяся этим принципиальным достоинством тема, компонированная Дюбюком “Уж как пал туман” с ея вариантами в стиле имитации, полностью переложена Очерк истории семиструнной гитары - реферат Высотским на гитару. Некоторыя композиция Алябьева, некоторыя из песен Рачинскаго для скрипки, и старика Ромберга для виолончели имеют это достоинство; у большей же части композиторов списанныя с народнаго пения темы являются какими-то ниточками, на которыя наплетаются позже варианты по данной форме современнаго развития того либо другаго инструмента, либо Очерк истории семиструнной гитары - реферат напротив, с первого же изложения темы запутаны замысловатыми сочетаниями в гармонии, отягчены аккордами и теряют свою ясность; что и тянет ненадобный гром и треск в варианты, который все-же не высказывает содержания темы; либо же варианты расплываются в итальянскую вокализацию; все эти недочеты невозможны при методе мнения Anschauung на русскую Очерк истории семиструнной гитары - реферат тему, какой мы находим в стиле Дюбюка и Высотскаго.

Всякий может осознать, что при таких широких музыкальных планах Высотский был не самоучка в музыке; нет он знал ее очень довольно для того, чтоб писать такия основательно-музыкальныя вещи. Халатный и беззаботный в жизни практической, совершенно не такой он был относительно Очерк истории семиструнной гитары - реферат исследования собственного искусства: он находил знающих людей, охотно и с увлечением слушал выполнение традиционных произведений Гайдна, Моцарта, Бетховена, а в особенности Баха, котораго он обожал более всех и которому более всех соболезновал. Многим должен он нашему почетному столичному артисту и широкомысленному музыканту А.И.Дюбюку, от котораго Очерк истории семиструнной гитары - реферат много и взял в долг в отношении к исследованию музыкальных правил.

Он передал для гитары некоторыя пьесы Моцарта и Бетховена, камаринский Фильда и Rondo brillant Гуммел и даже переложил одну фугу Баха; это естественно только попытка, но это обосновывает, как он близко по натуре осознавал фугу, так как более всего обожал Очерк истории семиструнной гитары - реферат и изучал Баха, и не владея никаким инвентарем не считая гитары мог своею игрою уяснить для себя построение баховской фуги. Никогда не забуду той наивности, с которою, объясняя мне, в один прекрасный момент что такое Бах, и не зная с кем сопоставить его побольше и познаменитее, он произнес Очерк истории семиструнной гитары - реферат, да ведь Бах-то, это историк-с! это просто, батенька, Карамзин! Михайло Тимофеевич правильно сам не осознавал ясно, до какой степени он точно выразил то воспоминание, которое создавал на него полный серьезной правды стиль великаго художника музыки. Всем этим разъясняется его рвение к различному движению голосов (Polyphoner Очерк истории семиструнной гитары - реферат-Satz) в его вариациях; по инстинкту ли, либо в следствие собственного музыкального взора, он пробовал повсевременно сделать для гитары ту способу игры, которую мы лицезреем в способе первых, юных бетховенских композиций для фортепиано. – Меня поразило тождество установки темы и развития варианты в одном из первых сочинений Бетховена, варианты на тему оперы:”die Очерк истории семиструнной гитары - реферат schone Mullerin – inich flichen alle Frethlen”, с планом вариантов Высотскаго – “Люблю грушу” и “Пряди моя пряха”, тогда как мелодическая конструкция этих 3-х тем не имеют никакого сходства меж собою.

Прошу читателей моих осознавать слова мои в смысле рода его игры и рода его музыкального мышления, а Очерк истории семиструнной гитары - реферат не в смысле сопоставления размеров гениальностей, либо размеров произведений; в этом смысле забавно было бы ассоциировать гитарныя варианты Высотскаго с творениями Бетховена.

К чести столичной публики относится то, что Высотскаго оценили, и что имя его и музыка сделались народными; это указывает, какие богатые задатки заключаются в природном российском музыкальном смысле Очерк истории семиструнной гитары - реферат.

Высотский погиб в бедности в 1836 году, если не ошибаюсь; до последних минут жизни он играл и придумывал. Намедни его погибели был у него Илья Соколов и Иван Васильев, - цыгане; он еще играл им свои последния сочинения и сопровождал их пению. У Ветрова хранится последнее его сочинение, тема, писанная не Очерк истории семиструнной гитары - реферат за длительное время до погибели; у меня есть также его тема h-mol в роде scherze, одно из последних его произведений. Сочинений его было очень много, они издавались и при жизни и после погибели его. Не считая замечательнейших его сочинений и оригинальнейших вариантов, каковы: “Люблю грушу садовую”, “Пряди Очерк истории семиструнной гитары - реферат моя пряха”, “Тройка”, “Не одна во поле дорожка”, (две последния в особенности замечательны по обработке тем), “Не будите молоду”, “Ах не пава по сеням прогуливалась”, “А чтож ты голубчик”, - он переложил по собственному и сам разнообразил русския темы, на которыя писали до этого него варианты Сихра и Аксенов; к примеру: “Чем тебя Очерк истории семиструнной гитары - реферат я огорчила”, “На то ль чтоб печали”; “Ох болит”, “Вспомнишь ли сердечный друг”, “Около речки”, “Здравствуй милая”, “На улице мостовой”, “Хожу ль я по улице”, и ни в какой не был он подражателем, а каждую тему и варианты к ней обработал на собственный стиль, и не Очерк истории семиструнной гитары - реферат глядя на то, что эти темы и до этого были аранжированы для гитары, обделанныя Высотским оне еще более приглянулись, стремительно раскупались и распространялись везде, заменяя собою произведения прежних гитаристов.

Но потому что он издавал свои вещи скоро одна за другою, и в маленьком числе экземпляров, которые скоро распродавались, а ученики его большею Очерк истории семиструнной гитары - реферат частию друг у друга переписывали его пьесы, то сейчас нельзя практически отыскать его сочинений в музыкальных магазинах, так как новаго издания их не было.

Высотский был средняго роста, более однакож высокаго ежели малаго, лицом худощав; лоб у него был развит очень музыкально; - есть его литографированный портрет. В манерах он Очерк истории семиструнной гитары - реферат был скромен и стеснителен: по нраву чистосердечен и добр; в дискуссиях затруднялся, в особенности с людьми выше себя по званию, он никогда практически не играл в концертах – не мог играть перед публикою. За то, в маленьком кругу маленьких знакомых, когда он увлекался игрою, либо один в уроке Очерк истории семиструнной гитары - реферат с учеником, он делался другим человеком, взявши в руки гитару; лицо даже воспринимало совсем другое выражение: глаза и губки выдавались вперед, брови ширели; из простаго, всегда смеющагося выражения, лицо его получало выражение серьезное с печатью глубочайшей и смелой мысли. Игра его отличалась небывалою на гитаре силою, и классическою ровностью тона, а Очерк истории семиструнной гитары - реферат вкупе смелостью, быстротой, особаго рода задушевностью вибраций и лигато, и необыкновенною певучестью, но не тою слащавою певучестью, либо злоупотреблением экспрессии, переходящею в декламаторство, а классическою обработкою ровности тона без всяких затей и фокусов. Оттого игра его оставляла необычное, истинно-музыкальное воспоминание. Вобщем, он мог все играть, и проблем для Очерк истории семиструнной гитары - реферат него не было, чему ясным подтверждением служат его сочинения; и хотя в беглости правой руки и в гулкой круглосте пассажей и триллеров он уступал Сихре, но силы в аккордах было у него более. Главное чем он поражал в игре слушателя, было его фантазирование, которое он называл аккордами Очерк истории семиструнной гитары - реферат, а я быстрее это назову прелюдированием; он конкретно довел свои пробы практически до высоты preludien в древнем значении этого слова. Так прелюдировал он без всякой натяжки, всё в новых оборотах, в самых шикарных пассажах и с бесконечным богатством модуляции и аккордов час и два: голова его тут была неисчерпаема. Этот образ Очерк истории семиструнной гитары - реферат прелюдирования остался совсем достоянием ученика его А. А. Ветрова, одареннаго замечательнейшим музыкальным талантом; в его прелюдиях совсем отражается смысл и способа Высотскаго, и также оне бесконечны, новы, певучи и многообразны, как у его учителя; по последней мере, я до сего времени не знаю никого, кто бы полнее его Очерк истории семиструнной гитары - реферат наследовал это принципиальное достоинство прелюдирования Высотскаго. Я слышал смешной рассказ, что в то время как Высотский был в славе в Москве, приехал в Москву французский артист на шестиструнной гитаре, игравший a livreouvert c фортепианных нот, что угодно. Он вожделел слышать Высотскаго; для этого был устроен вечер. Высотский явился как Очерк истории семиструнной гитары - реферат и всегда несмелый, неудобный, посиживал кое-где в уголке и не желал играть 1-ый. Француз сыграл что-то огромное и блестящее, и позже прямо с фортепианных нот играл трудныя пьесы. После чего попросили сыграть Высотскаго. Высотский начал пробовать гитару, и таким макаром два часа с половиною остался Очерк истории семиструнной гитары - реферат на одних собственных пробах, с таким фуррором, что француз как будто, разбил с отчаяния свою шестиструнную гитару об рояль, сказав: “после таковой музыки я не смею более брать в руки гитару”. Передаю этот смешной рассказ так, как он мне передан. Дюбюк колеблется, чтоб было такое происшествие, и задумывается, что француз этого смешного Очерк истории семиструнной гитары - реферат рассказа был Сор, желавший, бывши в Москве, слышать Высотскаго. Высотский был у него, играл, и Сор играл для него. Оканчивая этим собственный 1-ый очерк истории российской семиструнной гитары, подабающим считаю упомянуть, что в наше время Москва имеет в лице г.Соколовского замечательнейшаго гитариста для шестиструнной гитары; лучше, чтоб артистичное Очерк истории семиструнной гитары - реферат воздействие этого виртуоза было полезно и для играющих на гитаре семиструнной.

Из живущих сейчас виртуозов семиструнной гитары бесспорное первенство принадлежит Ф.М.Циммерману, этому Паганини семиструнной гитары и по игре, и по сочинению. Представители школы Сихры в Петербурге – Морков, Саренко, и др. из учеников Высотскаго; 1-ый из узнаваемых мне Очерк истории семиструнной гитары - реферат, как я выше произнес, по способе – А. Ветров; он в одинаковой мере столько же превосходный композитор, как и исполнитель, и Пузин, очень уникальный музыкант, также писавший прекрасныя вещи для гитары, которыя неопознаны поэтому, что не печатаны; в игре его замечательны чистота и звонкость пассажей, зависящих от Очерк истории семиструнной гитары - реферат правой руки, неуступающая ученикам Сихры. Очень замечательны из слышанных мною гитаристов в Москве Ляхов, Цезырев, Белошеин. Но еще есть сотки игроков на гитаре в Рф более совершенных и восхитительных; вобщем, зная их только по имени, и не имев варианта слышать их, я не могу произнести об их собственного суждения. – Я Очерк истории семиструнной гитары - реферат слышал, что в городке Черни, тульской губернии, живет старенькый музыкант, учившийся совместно с Высотским у Аксенова, и очень напоминающий своею манерою игру Высотскаго; его сведения об Аксенове и Высотском должны быть очень увлекательны.

На ловца зверек бежит, гласит пословица; так и мне довелось внезапно, в куцее время, слушать всех Очерк истории семиструнной гитары - реферат практически российских узнаваемых гитаристов. Сейчас зимою был я в Москве и Петербурге; в Москве слышал Ляхова а в Петербурге в одно время со мною был Ф. М. Циммерман, я слышал его игру, и он же познакомил меня с Морковым. Сейчас, вот некоторое количество дней, как я из Сокола, и Очерк истории семиструнной гитары - реферат там виделся со старенькым своим товарищем по гитаре и, непременно, первым представителем в наше время школы общаго нашего учителя, незабвеннаго Миши Тимофеевича Высотскаго, - с А. А. Ветровым. Вот сколько набралось материалов, для того, чтоб побеседовать об нашем возлюбленном инструменте. Немногие уже занимаются с таким усердием гитарою, как занимались ею Очерк истории семиструнной гитары - реферат до этого, сначала моей статьи я упоминал, что блестящий, престижный период прошел для семинструнной гитары, и редчайшие разыскивают в пыли музыкальных магазинов нотки Сихры, Аксенова и Высотскаго; все же, еще пока есть у нас игроки примечательные на гитаре, еще пока люд на ней играет, не глядя на подрыв, который сделали и Очерк истории семиструнной гитары - реферат гитаре и торбану и балалайке – гармоники, и пока в российской публике сохранилась еще особенная любовь к гитаре вообщем, чему служат ясным подтверждением в Москве концерты г. Соколовскаго, до того времени считаю я не никчемным припоминать российской публике об инструменте, придуманном в Рф, достигшем в руках российских артистов до совершенства Очерк истории семиструнной гитары - реферат замечательнаго. 1-ое место из слышанных мною сейчас игроков обязательно принадлежит Ф. М. Циммерману. Я его слышал сейчас впервой. Издавна знаю я его по сочинениям, и признаюсь не мог осознать, как можно удовлетворительно исполнять все трудности, которыя встречаются в их, на гитаре. Рассказы дилетантов об его игре давали еще Очерк истории семиструнной гитары - реферат наименее понятия, я ожидал игры неповторимой, действенной и – повстречал мастера небывалаго, который затмил все мои ожидания. Какая сила, беглость и ровность тона! Кажется это мастерство с ним родилось. Никогда, нигде не услышишь нечистаго звука, на верху и на низах сила та же; ну и как просто ему это Очерк истории семиструнной гитары - реферат достается! 4-ый и 5-ый палец левой руки работают в густых басах заместо большаго, а 2-ой и 3-ий заняты беглыми пассажами, либо пением темы, оттого такая необыкновенная у него аппликатура в его сочинениях, которую никак нельзя угадать, не слыхавши его игры. Притом, что мне в особенности понравилось у Циммермана, он Очерк истории семиструнной гитары - реферат не отыскивает эффектов утонченных, поражающих не знатока, и неопытнаго, игра его музыкальна и серьезна, он неистощим в мелодии и мелодических фигурах, и тут фантазии его очень замечательны. Правда, что у другаго гитариста то, что делает Циммерман, будет всегда казаться натянуто, поэтому во-1-х, что ниже двенадцатаго лада он Очерк истории семиструнной гитары - реферат играет так же свободно, как мы порочные на аппликатурах пятаго либо седьмаго, а флажолетными пассажами сыплет как самыми резвыми диатоническими либо арпеджиями; но это может делать он и поболее никто. Сейчас игра его состоит более из пробы, переходящей в фантазию, перемежаясь его известными мазурками, вальсами и другими темами, по которым он Очерк истории семиструнной гитары - реферат получил справедливую известность меж гитаристами. Как своими прелюдиями напомнили они мне Высотскаго! Аксенова я не слыхивал, но не считая Циммермана, Высотскаго и Ветрова, я ни у кого не слыхивал настоящаго прелюдирования на гитаре; Ветров припоминает совсем Высотскаго, но прелюдия Циммермана в другом роде, и этот род приравнивается по глубине музыкальнаго Очерк истории семиструнной гитары - реферат смысла с родом Высотскаго, а стороною виртуозною кажется и затмит его – этим сказано много. Дело в том, что у кого из гитаристов прелюдия составляет сторону сильную в игре, у кого она выливается без натяжки, кого средства инструмента манят к смелому модулированию тонов, группированию аккордов и развитию мелодии, тот Очерк истории семиструнной гитары - реферат непременно обладает решительною и серьезною музыкальною способностью, не только лишь как виртуоз, да и как композитор. Такой Циммерман, такой был и Высотский. Окрестили же в одной статье Высотскаго самородком. Вправду Циммерман и Высотский самородки в том смысле, в каком самородок всякий гений – общий либо особый, т.е. в музыке напр Очерк истории семиструнной гитары - реферат. гений-виртуоз, и гений-композитор, и т.д. Но они не самородки в смысле том, как именуют Высотскаго, т.е. не такие самородки, как Кольцов и Слепушкин, а из певцов Лазарев. Эти самородки поэтому, что либо совсем не имеют техническаго образования для собственного таланта, либо заполучили Очерк истории семиструнной гитары - реферат его самоучкою; это определение самородка обязательно подразумевает самоучку. Не такой был Высотский; я сначала статьи об этом обмолвил; он был не самоучка в музыке. Литературно был он пожалуй не достаточно грамотен, но никак не музыкально. Я берусь это обосновать всем и каждому из его сочинений. Но спросят: сознавал ли он эти Очерк истории семиструнной гитары - реферат правила либо действовал подсознательно? Нет, не подсознательно, а сознавал по разумной музыкально отчетливости, ах так: Для примера я вам тут приведу знаменитаго европейскаго контрапунктиста Доцауера. Год занимался я у него в Дрездене, и уроки его очень мне напомнили Высотскаго. ( ? ) Вот для тебя лекция. А меж тем, это один Очерк истории семиструнной гитары - реферат из замечательнейших контрапунктистов, глубочайший и отменно профессиональный композитор и виртуоз, остаток великаго времени, товарищ Вебера, современник Бетховена, тех пор, когда музыка не одевалась в литературныя перчатки, не прибегала к философии Гегеля, и к манере cinco brillantex Bortrag`s германских новейших профессоров, а наслаждалась своим языком и одним своим Очерк истории семиструнной гитары - реферат миром. Пошла-ли она вперед, отстала-ли в наше время, другой вопрос – а это к характеристике Высотскаго. Как ни крутись, а разбирая Ломоносова и Державина, должно обратиться к старенькой французской школе, даже к Жан-Батисту Руссо с одной стороны, и к Гюнтеру с другой: разбирая Карамзина – к Н. Стерну Очерк истории семиструнной гитары - реферат, Гесперу и письмам Русскаго путника; Жуковскаго – к Шиллеру, Пушкина – к Байрону, так Кавос, Прач, Хандожкин – следствия Моцарта, Рачинский, Роде, Вертовский тоже принадлежат и европейской музыке. Алябьев тоже. Глинка пользуется плодами Бетховена и Мейербера. Так и Высотский ветвь той же науки, такого же искусства, на нашей почве, но самородный талант, т.е Очерк истории семиструнной гитары - реферат. талант решительный, и свои силы испытал он и развил на инструменте только российском, на котором в Европе не игрывали – вот что принципиально! И с этой точки мне кажется должно глядеть на него и на его сочинения. (Варламов, общий любимчик, другое дело; тот самородок практически и в таком Очерк истории семиструнной гитары - реферат смысле). Талант Циммермана также велик и так же серьезен, а виртуозною стороною выше; не скажу того об композиции: Циммерман сравнимо не много придумывает. Я выразил Циммерману сожаление: для чего гитара не составляет для него средства существования? Право жалко! он практически бросил гитару, гласит, что до этого играл много лучше, и Очерк истории семиструнной гитары - реферат задумывается совершенно ее бросить. Не грех ли это? та же история, что и с Аксеновым, и мы снова теряем еще никем не заменяемаго в наше время гитариста! Для чего всегда это делается конкретно с гитарой? Не поэтому ли, что людям достаточным, играющим напр. на скрипке либо фортепияно, не нужно разламывать Очерк истории семиструнной гитары - реферат головы, а можно получать кипы нот из-за границы и без усилий продолжать занятия, а тут нужно самому трудиться? Что все-таки, тем больше нам чести. Гитара бедна; да за то нигде не доведена до такового совершенства; идите дальше, и гитара покажет, может быть, что она совсем не так бедна Очерк истории семиструнной гитары - реферат, как об ней задумываются. Не даром же она существует издревле в Европе, и не глядя на то, что целый век говорят об ея бедности – все-же она приятна всем и каждому, а у нас она начала новый, совершеннейший период собственного существования, и я уверен, что Европа с Очерк истории семиструнной гитары - реферат роду не слыхивала такового гитариста, каковой Циммерман. Во сне не приснится игроку на шестиструнной гитаре того, что он услышит на этом инструменте в руках Циммермана; я для тебя говорю, серьезною стороною виртуозности он бросил далековато за собою и Сихру и Высотскаго. Взор Циммермана на гитару верен. “Гитара непризнательна” гласил он Очерк истории семиструнной гитары - реферат мне: “если б я употребил свои возможности и труды на виолончель, я бы еще более был удовлетворен своими фуррорами; для гитары нужна сила необычная; кто ею не обладает, тот лучше не берись за этот инструмент”. Так, но Циммерман конкретно один обладает этою силою в наше время; и таковой силы, в Очерк истории семиструнной гитары - реферат игре фактически, не было ни у Сихры, ни у Высотскаго; не думаю, чтоб Аксенов ею обладал, судя по его сочинениям. Оттого-то ему и не след оставлять нашего инструмента. Глядя на его руки и на пальцы во время игры, так мне и рисуется старик Ромберг и его виолончельный Очерк истории семиструнной гитары - реферат стиль; что бы мы получили, если б он для гитары сделал то же, что Ромберг для виолончеля! А он может это, этому подтверждением служат доныне существующия его сочинения. Нет ни 1-го замечательнаго гитариста, который бы не сознавал бесспорное первенство Циммермана со стороны мастерства игры и таланта его для гитары. Так Очерк истории семиструнной гитары - реферат напр. я слышал в Петербурге, что Саренко с особою привязанностью занимается исследованием и игрою его гитарных пьес (Саренко я к огорчению не успел слышать в Петербурге). Морков не дает ему полную справедливость. Этим ограничусь покаместь о Циммермане, так как статья моя расплодится до бесконечности, если обрисовывать все Очерк истории семиструнной гитары - реферат воспоминания, которыя производит его игра, и все нельзя будет всего пересказать – нужно его слышать.

Циммерман же познакомил меня с Морковым; это было очень непременно с его стороны. С ним самим я познакомился намедни его отъезда из Петербурга, но не глядя на это, он желал, чтоб я услышал петербургскаго Очерк истории семиструнной гитары - реферат гитариста-сочинителя и устроил вечер у Моркова. Таким макаром я имел случай слышать плохия вещи для 2-ух гитар, которыя Морков, не глядя на то, что не был болен, сыграл для меня по требованию Циммермана в две гитары, с одним любителем нашего инструмента, бывшим у него на этом вечере. Признаюсь, мне не было Очерк истории семиструнной гитары - реферат радостно созидать в Моркове человека только но не серьезно занимающагося семиструнною гитарою, человека, который не ведет этот инструмент дальше, ежели он был доведен до сего времени. Саренко ученик Сихры, занимающийся музыкою и следящий за ея современным ходом в применении к нашему инструменту, разборчивый и узкий вкусом опытнейший Очерк истории семиструнной гитары - реферат игрок и мастер превосходный в сочинении для нашего инструмента – maestro; и дай Бог ему более и поболее фуррора и деятельности, для полезности семиструнной гитары. “Вы услышите неслыханныя вещи для гитары”, произнес мне Циммерман, и я с этим совсем согласился, когда услыхал Potpourri из российских песен Моркова и его же Очерк истории семиструнной гитары - реферат Камаринскую. Вот конкретно две гитары! это не то, что терц-гитара Сихры с большою гитарою: тут любая имеет не собственный нрав а свою роль. Имитация и ответ, на которые намекают сочинения Сихры и Высотскаго, здесь в очью совершаются, одна гитара перенимает глас другой, неприметно одна относительно другой перебегает из акомпанимента Очерк истории семиструнной гитары - реферат в приму и назад, и – принципиальная вещь конец соединяется шумно не в итог а венец целой пьесы. “Браво! от всего сердца “браво!” заорал я при окончании первой сыгранной пьесы композиции Моркова. Комаринская еще больше мне приглянулась. Морков пользовался Камаринскою Глинки негативно, как и должно было этого ждать, но в интродукции Очерк истории семиструнной гитары - реферат и первой части пьесы он выудил гитарную сторону Камаринской профессионально, по собственному. Тут – снова маленькое отступление.

Когда гитара была в большенном ходу в Рф, а я застал еще конец сих пор, - тогда многие музыканты капелл и казенных и личных и доморощенных занимались ею ex amore. Какой-либо скрипач Очерк истории семиструнной гитары - реферат, флейтист ex officio, у себя в конурке заводил гитару, добирался, перекладывал, придумывал. Нередко в старину бывало мне и встречать и слышать таких музыкантов-ремеслом на другом инструменте, и дилеттантов-артистов на гитаре. У всех была манера уникальная, колоритная; познание, рутинированное в музыке, им помогало, а охота одушевляла их Очерк истории семиструнной гитары - реферат произведения на гитаре. Они все обожали и любили сочинения Высотскаго. Сам Высотский был апофеоза этого типа. У таких-то артистов слыхал я Камаринския и барыни по установке темы такия, каких не придумать, смело скажу, и Бетховену! вправду Камаринская Бетховена куда слабее Фильдовскаго по мнению на тему, не говорю Глинкина, уже и Очерк истории семиструнной гитары - реферат опытов других наших российских музыкантов. Это естественно: Бетховен не слыхал этой темы на ея родной почве и это нисколечко не противоречит силе и славе германскаго гиганта музыки, так как, не считая взора на тему, построение пьесы все-же выше у него ежели у других. Я страшился Очерк истории семиструнной гитары - реферат: воспользуется ли Морков этою гитарною стороною Камаринской? Но с первых звуков удостоверился с радостью, что он ее взял не за главный мотив; честь и слава его глубочайшему смыслу! с этой стороны его Камаринская не заслуживает серьезнаго внимания российских композиторов. Я уверен, что сам Глинка, исчерпавший всю перспективность (позволю для себя это выражение Очерк истории семиструнной гитары - реферат) этой темы, с наслаждением увидит в этой обработке не новейшую ея сторону, в особенности видную для гитариста. Из этих слов Вы поймете, что живописец, не с фуррором трудящийся для семиструнной гитары в наше время – Морков, и если есть надежда, что семиструнная гитара не погибнет, а пойдет дальше, то я Очерк истории семиструнной гитары - реферат уверен, что не по другому как через руки Циммермана. Снова не могу не сказать: вольно-же Циммерману оставлять занятие гитарою! Не могу умолчать, что меня очень разочаровало полное неуважение Моркова к Высотскому. Я понимаю, что он ощущает, что пошел дальше Сихры и Высотскаго, и кто же, понимающий Очерк истории семиструнной гитары - реферат дело, не усвоит этого, слушая его последния сочинения – за то ему и честь и почтенное место, 1-ое в наше время, как художнику. Я понимаю также, что чувство совершеннаго одиночества при суровом занятии нашим инвентарем, одиночества, при котором некоторому сказать собственного взора, собственного понятия, собственного новаго слова, должно действовать, мизантропически Очерк истории семиструнной гитары - реферат на гитариста; но как равнять Высотскаго с одним гитаристом, с которым его равняет Морков, гитаристом, меж которым и Высотским разстояние как от земли до неба – этого я осознать не могу. Ляхов, бывши в Петербурге, слыша тоже это суждение Моркова, и смело защищал Высотскаго – я тоже. Мы, гитаристы столичной Очерк истории семиструнной гитары - реферат школы, должны отстаивать память и справедливые награды нашего учителя, пусть новенькая школа идет дальше и совершенствуется, но старенькый триумвират гитары: Сихра, Аксенов и Высотский, должен оставаться неприкосновенным.

Как в Петербурге Саренко идет дальше Сихры, так в Москве Ляхов улучшает гитару Высотскаго. Он ученик Высотскаго, и также усердно занимается гитарою Очерк истории семиструнной гитары - реферат в Москве. Не считая того, что он игрок очень превосходный (игра его очень выработана, ровна и мила), он также очень неплохой композитор. Композиции его оригинальны, и носят нрав бойкаго capriccio, такая напр. его Венгерка, где соединены все прихоти цыганской музыки в пьесе, имеющей много поистине музыкальных плюсов. Ход его басов очень своеобразны Очерк истории семиструнной гитары - реферат и напоминают Высотскаго, круглота и беглость пассажей правой руки обосновывают правильное и ясное исследование сихринской способы. В особенности он силен в триллере, и резвые пассажи у него чисты и ясны. Молвят, что он приделал к гитаре еще одну басовую струну либо две, и эффект его игры Очерк истории семиструнной гитары - реферат на таковой гитаре очень удачен и оригинален. Всякий таковой шаг на гитаре меня веселит, я много жду от Ляхова, по его направлению, для российской манеры и российских приемов, игры на гитаре, которая составляла часть способы Высотскаго; Вы понимаете напр. его варианты на: “Здравствуй милая” и “Не будите молоду”; эту-то Очерк истории семиструнной гитары - реферат сторону, мне кажется, в особенности может развить Ляхов, он может нам сохранить эффекты и стараго торбана и – позабытой балалайки, на которой мы имели единственнаго в мире артиста Радивилова. Но вот уже пару лет как Радивилов совершенно бросил балалайку, и лишил нас на всегда музыкальной обработки кореннаго и вековаго русскаго инструмента Очерк истории семиструнной гитары - реферат! Радивилову кинуть балалайку – просто, грех перед потомством. Ляхов также отлично переложил на гитару узнаваемый романс Дюбюка: “Ах, мороз, мороз”. Я слыхал к тому же до этого, издавна уже, когда еще был живой Высотский, Ляхова в концерте – в две гитары. Концерт этот был очень удачен. Его ровненькая, и верная в Очерк истории семиструнной гитары - реферат такте игра, и отлично выработанный тон имеют все нужныя плюсы для концерта. Лучше, чтоб он и сейчас давал концерты: я уверен, что и при Соколовском игра его будет иметь соответствующий фуррор. Этим бы он сделал огромную услугу для семиструнной гитары, и вывел бы ее вновь перед московскую публику. И это Очерк истории семиструнной гитары - реферат дело никому столько не близко, как Ляхову, так как он также занимает 1-ое место меж гитаристами в Москве, как Саренко в Петербурге.

Сейчас еще мне остается сказать о моем возлюбленном артисте и древнем товарище по гитаре А. А. Ветрове. Он был возлюбленный ученик Высотскаго (он и Очерк истории семиструнной гитары - реферат Фалеев; оба были они студенты медицинскаго факультета; игра Фалеева в особенности отличалась силою), и сейчас наилучший его ученик, так как в нем как в зеркале отразилась вся способа Высотскаго, в особенности же талант его прелюдирования; в прелюдиях в наше время в особенности замечательны для меня только Циммерман и Ветров; а прелюдия есть Очерк истории семиструнной гитары - реферат верный залог таланта для композиции. Вправду, если б время позволяло Ветрову только предназначить себя гитаре, то я уверен, что он сильно много бы сделал для этого инструмента, так как имеет склонность более к стилю широкому и суровому в музыке, это его природное направление, потому-то в особенности он и Очерк истории семиструнной гитары - реферат припоминает Высотскаго – Энергическая игра, певучесть и плавность лигатов, смелая модуляция и ходы в аккордах, - все это перебежало к нему по прямой полосы от Высотскаго, только у него еще больше мягкости в пении. Его фантазии и певучия темы имеют что-то очаровательное для слушателя, и этим качеством на гитаре Очерк истории семиструнной гитары - реферат он уничтожит всякого конкурента, также как Липинский на скрипке. Его не наслушаешься; а это принципиальное качество в артисте. Он написал Nocturno, которое сам мне переписал и подарил. В этой пьесе, не считая того, что она потрясающе написана для гитары, тема так хороша, что возвышает композицию в общий музыкальный нрав Очерк истории семиструнной гитары - реферат: это уже не сочинение для 1-го только инструмента, где разсчитываются средства и эффекты инструментальные, нет, данную тему дайте скрипке, виолончели, голосу – все это будет отлично. Вот принципиальная сторона в музыкальном направлении Ветрова, которою он отличается меж иными современными гитаристами. Ветров занимается усердно сейчас исследованием теории музыки и пишет; лучше Очерк истории семиструнной гитары - реферат, чтоб он издал свои сочинения. Не так давно написал он бравурную вариацию на тему: “Ты не поверишь”. Прошлаго года я ему играл свою, издавна известную, аранжировку этой темы, сейчас он сделал к данной теме варианты и тему обработал по-своему. Бравурная вариация написана в стиле Высотскаго, как последняя Очерк истории семиструнной гитары - реферат вариация Высотскаго на тему: “Люблю грушу”, в тоне Gdur, начиная с той же аппликатуры. Мы желаем общими силами сделать из этого пьесу для 2-ух гитар, где моя тема пойдет в вариацию adagioso. Но бравурная вариация Ветрова волшебство; над нею стоит потрудиться и изучить ее. Я просил Ветрова написать его Очерк истории семиструнной гитары - реферат мемуары о Высотском: он знал его близко, и сведения его будут очень увлекательны. Ветров до этого гитары играл на скрипке и занимался пением. Он был очень близок с Варламовым и отлично переложил на гитару многие его романсы.

Вот вам перечет современных гитарных знаменитостей. Вы видите, что и 2-ой период существования Очерк истории семиструнной гитары - реферат семиструнной гитары, не глядя на то, что наименее способствует ей мода, имеет более перваго собственных представителей-художников: что были до этого Сихра, Аксенов и Высотский, то сейчас у нас Саренко, Ляхов и Ветров, не считая того еще мы имеем Циммермана, которому, в его роде, не было и Очерк истории семиструнной гитары - реферат не будут, может быть, подобнаго. Замечательно, что не считая Циммермана, у котораго игра и музыка своя, ни у кого не занятая и неповторимая. Саренко, Ляхов и Ветров являются прямо каждый с тою характеристикою, какою отличались Сихра, Аксенов и Высотский – до этого. Предстоящее совершенство способы Сихры перебежало к Саренко; российские эффекты Очерк истории семиструнной гитары - реферат, которые начал употреблять Аксенов, составляют главный нрав музыки Ляхова, а Ветров наследовал весь музыкальный тип Высотскаго, и чем дальше идет, тем серьезнее и поглубже становится его музыкальная идея. Из других гитаристов, которые также известны, но которых я не слыхал к огорчению, должно упомянуть о Свинцове, также и о Очерк истории семиструнной гитары - реферат Варсонуфьеве. В Столичных Ведомостях читал я объявление об издании чьих-то гитарных сочинений; неизменные москвичи могут за этим смотреть и узнавать об восхитительном в отношении гитары. В Петергурге же Саренко, игрок умопомрачительный. Мы лишились не так давно также незаменимаго гитариста в Пузине; он погиб в Москве, молвят Цезырев, в Очерк истории семиструнной гитары - реферат Москве, игрок узнаваемый, его уже я вобщем издавна не слыхал. Белошеин, очень неплохой игрок и ни в чем же не уступит Моркову. В конце концов мы, гитаристы, должны свидетельствовать на публике огромную нашу благодарность известному нашему гитарному мастеру столичному И.Г.Красношекову. Кто не играл на его гитарах? начиная от Высотскаго Очерк истории семиструнной гитары - реферат, Циммермана, Ляхова, Ветрова, Свинцова, Цезырева и пр. и до последняго любителя гитары – по всей Рф разсеяны его гитары, и все единодушно признают его за лучшаго мастера. Соколовский также ему заказывает гитары. Сихра и его школа имеют собственных мастеров в Петербурге, но гитары Краснощекова имеют много плюсов, превосходящих гитары петербургския Очерк истории семиструнной гитары - реферат, и большая часть гитаристов предпочитает гитары краснощековские по справедливости. Имя Краснощекова соединено с гитарой, и пользуется в Рф заслуженной известностью.

В заключение приведу тут несколько сведений о семиструнной гитаре из прежняго времени, сведений, которыя вошли в начало моей статьи, и которыя я отыскал после, собирая свои старыя записки Очерк истории семиструнной гитары - реферат о гитаре еще 1840 года: Сихра 1-ый раз сделал опыт устройства семиструнной гитары в Вильне в конце 1790 годов, а усовершенствовал в Москве. Строй его гитары именовался тогда польским, разладные строи: 1-й бас С либо Е ( в e moll ) испанским строем. Сейчас стало быть семиструнная гитара существует лет около 70-ти. В Москве Очерк истории семиструнной гитары - реферат Сихра прожил 15-ть лет, и около 1820 года переехал в Петербург. Нотки, которыя лицезрел и которыя приписываются Хандожкину – варианты на песни: “По горам я прогуливалась и “Покажися месяц ясный”. Из Аксеновских мне узнаваемых в особенности замечательны: “Как у наших у ворот” и тема Моцарта с вариантами. Современная знаменитость Очерк истории семиструнной гитары - реферат Аксенову по игре был Скобельцын. Я его слыхал; его игра отличалась силою и беглостью. К тому времени принадлежат еще печатныя нотки Hirsha и школа для семиструнной гитары, достаточно слабенькая. Офицер, у котораго Высотский продолжал уроки после Аксенова, был Акимов. Современная знаменитость Высотскому был Богданов, котораго Высотский очень уважал, а 1-ый по времени Очерк истории семиструнной гитары - реферат из наилучших его учеников – Дельвиг. Из обычных игроков Высотский мне нередко гласил о цыгане в хоре Ильи Соколова (имени не упомню); он хвалил очень его игру. Еще очень превосходный музыкант и необычный по совершенству игрок на гитаре, о котором мне много чудеснаго разсказывал Рачинский, был Александров, не помню чей Очерк истории семиструнной гитары - реферат ученик. Для антикварной стороны гитары нужно вспомнить и о слепом Жилине, который во время оно давал в Москве концерты.

Мне бы следовало еще почти все сказать о Соколовском, но об нем одном нужно бы сказать столько же, сколько сказано о других, так как, как живописец, он всех Очерк истории семиструнной гитары - реферат оконченнее, статья же моя и так длинна, поэтому оставляю о Соколовском до другаго разу. Тогда придется мне побеседовать о 6-ти-струнной гитаре сравнимо с семиструнною.

(Из журнальчика Якорь 1858г.)


ochishenie-i-iscelenie-vosmi-pervichnih-kletok.html
ochishenie-lozhnih-nervnih-putej.html
ochishenie-organizma-ot-solevih-otlozhenij.html